Aquel fallido golpe de Estado del 23 de febrero de 1981,  comenzó con la toma del Congreso de los Diputados y terminó con la liberación de los parlamentarios, puso en grave riesgo la democracia española. Mientras Tejero y sus hombres mantenían como rehenes a los diputados, el Rey, desde su despacho, intentaba contener al ejército y organizar las fuerzas civiles. En medio, un complejo entramado donde Milans y Armada movían los hilos. Al fondo del escenario, España entera vivía pendiente de la radio y la televisión. “23F” es la historia de tres golpes: el de Milans, el de Armada y el de Tejero. El golpe fracasa cuando Tejero empieza a entender que ha sido utilizado.

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Drama bélico centrado en la guerra entre Rusia y Georgia. Desde el punto de vista de un periodista estadounidense, su cámara y algunos nativos del lugar que se ven envueltos en un dramático fuego cruzado.
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En los años 70 hubo una revolución en el cine en general americano, pero en el cine de terror esa revolución ya la hemos comentado. La confirmación de esa revolución son los clásicos que arrasaron en taquilla imponiendo una nueva forma de hacer cine o mejor dicho de asustar a la gente. Cine puro y duro de terror, vamos.

Tras las enseñanzas de Hitchcock y Romero, un tal William Friedkin dio lecciones de como un tema fantástico (la posesión demoníaca) podía presentarse como algo “real” que podría suceder.

Por supuesto hablo de El Exorcista (73), clásico entre los clásicos que no solo daba miedo sino que se nos presentaba casi como un documental, lo que agudizaba su potencial de dar miedo y (La encantadora y poseída Linda Blair) penetrar en el cerebro de millones de personas para revolver nuestras creencias más profundas.

El Exorcista es quizá el film más terrorífico (al menos para el público cristiano o católico) precisamente por su toque realista, por muchos fx que tenga (que en definitiva ayuda que nos lo creamos) o escenas espectaculares muy ruidosas y efectistas. El film presenta una historia que podría ser real bastante alejada de los mitos clásicos de vampiros, hombres-lobo y demás gilipolleces fantásticas. Y encima esta basado en un caso real, por si fuera poco.

El presentar un film de terror como algo posible y realista es otra de las bases para el nuevo cine de terror moderno. Aquí ya no hay que esforzar la imaginación ni creerse algo imposible. Se nos ofrece un film que podría ser tan real como la vida misma. Y no hay nada más aterrador que la realidad, porque los sueños sueños son. Y además los efectos especiales por fin entraban en un nuevo nivel que permitía que films como El Exorcista fueran creíbles y asustaran de verdad.

Con La Noche de los Muertos Vivientes, El Exorcista y La Matanza De Texas ya tenemos una Santa Trinidad de cine de terror moderno, potente y sin concesiones en todas sus variantes (zombis, posesiones demoníacas,
psicópatas). Que además dejaba traspasar y utilizaba un nuevo concepto: el gore. Que no es más que la exaltación de la sangre como elemento de terror y un medio efectista de crear horror en estado puro. Y no solo eso. La sangre y las tripas hacen más creíble un film de terror. Sin sangre todo queda en un cuento para niños como lo eran las pelis clásicas y antiguas.

(La Weaver: el icono sexual definitivo de los 70′s en el cine fantástico) Gracias a films como estos luego llegó una oleada de terror serio, adulto y duro: Tiburón (75), Carrie (76), La Profecia (76), Phantasma (78), La Invasión de los Ultracuerpos (78), Alien (79), etc…que presentaban un abanico realmente enorme que demostraba las posibilidades del terror como un arte plenamente adulto y serio.

Por suerte o por desgracia (nunca se sabe) no todo fueron obras maestras y films decentes. También hubo una oleada de plagios (como Piraña que copiaba el éxito de Tiburón) o delirios como Regreso desde la 5ª Dimensión que anunciaban lo que nos esperaba en la próxima década, la de los 80. Pero
quizá si hubo un film que nos profetizaba lo que seria el terror ochentero más puro ese seria La Noche de Halloween de Carpenter. Este film junto con la segunda obra maestra de Romero, titulada Zombie (1978), serían los encargados de influenciar y provocar todo (o casi todo) lo que vino después.……………………………………………………………………………………………………………

Relato de amor, traición y celos. Un matrimonio de Nueva York tiene que separarse, durante una noche, por causa de un viaje de negocios que el marido (Worthington) debe realizar con una atractiva compañera de trabajo (Eva Mendes). Mientras tanto, su esposa (Keira Knightley) se reencuentra con Alex (Guillaume Canet), un antiguo amor.

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Rayo McQueen y la adorable grúa Mate viajan al extranjero para participar en el primer Campeonato Mundial en el que se decidirá cuál es el coche más rápido del planeta. La primera escala es Tokio (Japón), donde Mate tendrá que convertirse en una espía secreta al verse envuelta inesperadamente en un caso de espionaje internacional, que la llevará a París y a Londres. También vivirán una aventura de proporciones épicas al viajar a Porto Corsa (Italia), para disputar el Campeonato. Sin embargo, la pareja tendrá que renunciar a los placeres de la Riviera italiana -yates, playas y pasta al pesto- ya que Mate está muy ocupada con su labor de espía, mientras que McQueen compite contra los mejores coches del mundo.

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